經過多年的閱讀積累，我把武俠小規定為幾大類。
第一類是血腥詭異型，代表人物是陳青雲。在這類的武俠作品中，充斥著大量的暴力，用不了幾行字，便有一場打鬥，與其說是武俠小說，倒不如說是對一場接一場仇恨火拚的描述，一開始看起來還行，時間長了便感覺很乏味。
第二類是鐵血江湖型，代表人物是柳殘陽。關於柳老師的作品，我看了很多，包括《青龍燕鐵衣》、《鐵血俠情傳》、《玉麵修羅》等等，感覺柳老師對於那種江湖門派之間的恩怨描寫得很是透徹，不過，略感不足的是他對人物感情的表述，有些不足。
第三類是飛花逐月型，代表人物是臥龍生。牛老師和古龍一樣，也是個花間高手，有事沒事的總喜歡喝花酒，由於經曆頗多，所以在他的作品中，處處彰顯著男女之間那種剪不斷理還亂情感關係。雖然這是牛老師小說中最吸引人的地方，但也是他的軟肋，如果對一種事情描述太多的話，無疑會造成審美疲勞。
第四類是書香門第型，代表人物是梁羽生。作為新派武俠小說的開派宗師，梁老的文化底蘊無疑是最好的，最明顯的無論在他的哪部小說裏麵，片頭都有一首詞，這尚在其次，讀他的小說，會讓人有一種書卷氣撲麵而來的感覺，如果不是梁老有著深厚的門第基礎，怎會湧現出濃濃的書香？
第五類是峰回路轉型，代表人物是古龍和溫瑞安。這倆人一開始的時候，走的並不是簡約而富有哲理的路子，古龍一開始效仿的是臥龍生，而溫大俠也是采取的平鋪敘事的風格，隻不過後來為了求變，先是古龍開創了情節詭譎，言語簡潔的寫作途徑，而後，溫大俠才拿來主義。無論怎樣，作為四大天王中的兩個人，他們都為武俠小說的輝煌，做出了別人做不到的貢獻，借此向他倆致敬。
第六類是綿裏藏針型，代表人物是蕭逸和司馬翎。個人認為，這倆人在寫作風格上是大同小異的，其作品無論是故事框架，還是敘事文筆，以及對人物的刻畫，雖無驚世駭俗之筆，卻是綿密悠長，到了隨後，點睛之處往往能夠一針見血，其實個人一直認為這倆人也該是一代宗師。
第七類是挑動人心型，代表人物是金庸。關於金大爺，人人是耳熟能詳，就不在這裏贅述了。
第八類天馬行空型，代表人物是倪匡和黃鷹，大家都知道倪匡又叫衛斯理，他主要是寫一些科幻小說，其實他的武俠小說寫得也很不錯，不但主次結構營運的很到位，而且裏麵充斥著不少懸念，讀起來別有一番滋味。至於黃鷹，由於其人謝世的比較早，很多人都不知道，事實上，這個人是很有才華的，我們的古大師喜歡風花雪月，疏懶的時候，便想找人代筆，除了司馬紫煙之外，最重要的人便是黃鷹。黃鷹代表作是《大俠沈勝衣》，這部小說，無論是故事，還是裏麵的內涵，都不比《楚留香》遜色。多說一點，黃鷹不但小說寫的好，而且還是個出眾的編劇，風靡一時的香港鬼怪僵屍片，有一大部分是他操刀編製的。
第九類是大膽變革型，代表人物是黃易。對於黃易先生，個人十分敬仰，也不在這裏敘述了。
第十類是逆水行舟型，代表人物是收割天下和眼下的武俠同仁。說句心裏話，武俠小說到如今，經曆了兩千多年的延續，已經走向了沒落，尤其是在一個什麽都講究快和新奇的時代，這種代表著正義的書麵文化，很可能會不知不覺的消失在人們的視野中。
看到這篇帖子的人，希望您能夠少看一點那種“真槍實彈”的日歐文化，對中國的武俠小說多一點人文關懷，不要讓這種曾經給無數人帶來快樂的成人童話，消失在曆史的長河中，也許這是危言聳聽，不過早點呼籲，還是要比馬後炮來的及時，您說是嗎？