好在這兩大難題都沒給風葉鈴造成太大困難。但合適的素材太多，也不能簡單堆砌呀！那樣的話，整部作品就變成了一段一段笑料集錦，成不了一個完整的故事。
最後，還是龍玉蠍搶先一步，在影視城隆重推出自己的新作品：兔王。
這部作品一經推出，立刻引發了巨大的反響。即使是華子良，也不得不歎服：讓魔族去拍攝動物世界、人與自然等類似的影視作品，那可真是天作之合。
即使龍玉蠍隻是初次接觸此類體裁，作品水準，也已經超越了地球上最高明的野生動物攝製劇組的高度。
魔族能輕易獲得影視素材的優勢隻是一個方麵，組合這些素材的思想才是最關鍵的地方。
就算從華子良帶隊，眾人出去曆練，尋找魔法影視素材開始算起，龍玉蠍選定比比兔做為她第一個魔法影視的主角，也才一年左右的時間。
即使比比兔的生長發育速度很快，一年左右的時間，也不足以讓一隻比比兔從剛出生，生長到一生中最強壯的狀態。更不足以反應一隻最強壯的兔王一生的經曆。
然而，龍玉蠍很巧妙的擷取了不同生長階段的一隻比比兔的典型生活，組織起一部完整反應比比兔生活經曆的魔法影視。
她圍繞著一隻小兔從出生到學步、尋找食物、挖洞等的過程，拍攝了幼年比比兔的生活場景。
在這個過程中，大概有一半的比比兔會因為各種原因夭折，絕大多數是被其它魔獸捕獵。
龍玉蠍並沒有回避這些事情，而是結合著那隻她選中的小兔周圍的環境，選擇了一些有代表性的小兔被獵捕的場境，放到自己的作品之中。用這種手法，再配合她的旁白，體現出比比兔幼年時期的艱難。
同時，龍玉蠍也分別挑選了一隻剛成年、壯年以及暮年的比比兔，穿插在一起，反映比比兔的整個生命時期的生活狀況。
一般說來，剛成年的比比兔大概兩到三歲，生長發育還沒達到巔峰，生存經驗也不夠豐富。
比起幼年期，雖然兩三歲的比比兔已經有了相當的生存能力，也開始繁育後代，但死亡的可能性還是很高，大概在三分之一左右。而且，它們繁育的後代死亡的可能性更高。
壯年期的比比兔，從四五歲可以持續到十歲左右。
壯年的比比兔，生存能力和生長發育都已經達到了巔峰，繁育能力也最強。
這個時期的比比兔，已經很難被獵捕者捕捉到，基本都可以生存到十歲以後。繁育能力的強大，不僅體現在每窩的生育數量上，也體現在它們可以養大超過平均比例水準的後代。
然而，這個時期的比比兔，特別是其中最強壯的那些，麵臨著另外一個風險：競爭兔王。
比比兔的兔王，並不需要帶著自己的獸群跟其它魔獸戰鬥。以比比兔的身體條件，即便是成群的兔子，也隻是給其它魔獸送菜的份。
但兔王可以在兔群周圍的活動區域內，占據食物最豐富、繁殖最便利、捕獵者最少的地盤。所以，那些壯年期的比比兔（不論雌雄），隻要是感覺自己最強壯的，都會去挑戰當代的兔王。暮年期的比比兔，龍玉蠍選擇的拍攝主角，正是當代兔王。
十歲之後，比比兔逐漸步入暮年，身體逐漸滑坡不說，生育能力也逐漸下降。
憑借以往的生存經驗，最初的幾年，暮年期的比比兔仍然可以比較安然的周旋在眾多獵捕者之間，兔王大多也能擊敗頭幾波競爭者。
但隨著時間的推移，自然的力量越來越無法抵擋，暮年期的比比兔終將無力抵擋獵捕者和競爭者的壓力，必定悲慘的死去。
進入暮年期的比比兔，很少能再活過兩年，偶爾有幾個幸運的，最多也隻能活過五年。
龍玉蠍通過這種巧妙的編排，將個體生命的新生、發展、繁榮、衰落和滅亡的整個過程，融合在一部兩個多小時的魔法影視之中。
雖然主角隻是比比兔，但龍玉蠍選擇的有普遍意義的場景，以及她對比比兔非常擬人化的旁白，輕易的激起了觀眾對生命的共鳴。
這部兔王選擇了比比兔為主角，自然較少反映那些力量強大的魔獸的秘密，對叢林冒險並無太大幫助。
而且，整部影視中，雖然也有冒險者甚至平民獵捕比比兔的場景。但獵捕比比兔所用的方法，對提高個人實力也沒有什麽幫助。
但這部兔王的受歡迎程度，竟是直追華子良主持拍攝的那部比克大魔王入侵諾拉（這部比克大魔王，可是諾拉開天辟地第一部有完整故事架構的魔法影視啊）。
隨著時間的推移，兔王的這種受歡迎程度還有增無減，隱隱超過了比克大魔王。即使是華子良，當著影視城的所有主創也公開承認：不管從表現手法、藝術水準、思想高度等哪個方麵來判斷，兔王都遠遠超過了比克大魔王。
龍玉蠍得到華子良的當中誇獎，興奮得俏臉通紅：終於，自己在華子良的心目中，不再隻是那個光會調皮搗蛋的不成熟小丫頭了。
華子良對龍玉蠍的誇獎，給風葉鈴造成了相當大的壓力。她原本就是因為合用的素材過多，難以取舍才耽誤了後期製作的進度。現在，風葉鈴更是要精挑細選，要拿出一部最棒的作品來。
華子良自己，反而閑了下來。
因為龍玉蠍已經完成了魔法影視的後期製作，影視城的人手出現了相對空閑的情況（當然，隻是和前麵那段幾個攝製組一起搶人時相比）。風葉鈴幾經比較，還是挑選了福列娜來做固定的幫手。
安格爾得了空閑，協助華子良整理那些記錄了戰爭場麵的影像卷軸時，提出了不少自己對諾拉戰爭的見解。
華子良一看：這是可造之材啊（其實隻是他躲懶的借口），便慢慢把主持戰爭類型魔法影視製作的工作，移交給了安格爾。自己隻提出一些指導性的意見。
安格爾不知道華子良其實想偷懶。見他對自己這麽重視，安格爾也是激動萬分，自然用心研究華子良的指導意見，竭盡全力去製作戰爭影視。
隻是，安格爾的平民出身決定了這個任務對他來說艱辛之極。在成為貴族之前，安格爾甚至連冒險都沒做過。如果不是看了這次格魯曼和薛西斯的戰爭，他連諾拉社會的戰爭究竟是怎麽進行的都不知道。
當然，這也有好處，可以讓安格爾在製作魔法影視時，較少受到以往先入為主認識的束縛，可以比較容易的把自己的，還有華子良的理解和思想，加入到魔法影視之中。
但這點好處現在暫時還表現不出來。對諾拉社會戰爭的了解太少，是安格爾目前的致命缺陷。
製作這個魔法影視可不是小孩子塗鴉，隨心所欲的畫到哪裏算哪裏。無論如何，製作出來的魔法影視，總要讓觀眾能夠明白：這是發生在諾拉的戰爭，而不是小孩子玩過家家，今天想打了就拉開架子戰一場，明天不想打了就能握手言和吧。
安格爾越是用心去做這件事，便越是感到自己的知識積累太少。在這個問題上，華子良同樣無法給他什麽幫助，華子良自己也還在不斷學習中呢。
好在安格爾很快找到了一個合適的老師：德納第。
德納第出身於德伏家族，凱倫公國實實在在的上層家族。
即使凱倫在諾拉社會隻是一個小小的公國，在公國這個層次也算不上最強大的。但諾拉社會那些能夠決定戰爭與和平的上層的行為，在德伏家族眼裏，也不是什麽秘密。
當然，德納第不是德伏家族的核心子弟，不可能了解到家族掌握的太多機密，最多也就是一些基本的上層鬥爭的常規原則和規矩。
不過，要了解一個社會運行的規則，有這些就夠了。反而是那些大家族當做更高機密，輕易不會外泄的具體事件或者關係，因為所具有的一般性較少，對認識整個社會來說，更加次要一些。隻是就針對具體事件的決策而言，大家族掌握著的那些機密，的確更有價值。
從戰場回來之後，德納第正感覺自己沒有存在感呢。安格爾找他請教，那是恰恰撓在他的癢處。
德納第在戰場時，給華子良當貴族社會規則啟蒙老師的癮剛逗起來，戰爭就結束了，華子良還成了長老。這一下，華子良可沒必要了解那些規則了。德納第的癮頭吊在半空中，可難受得很。
現在安格爾來向他求教，德納第也顧不上拿腔拿調（在華子良麵前，他也不敢這樣做），很爽快的給安格爾答疑解惑。
暫且不說安格爾在德納第這裏的學習。再來看看華子良把責任推給安格爾後忙什麽。
其實，華子良並不是一心偷懶。把主持魔法影視的事情推給安格爾後，他把大部分心思放在了照顧龍靈仙身上。