當一個新作者，將自己的精神從幻想世界拉回來。
有了自己的選題，下一步，不要急著立刻寫上幾千字然後就發出去。然後就在晚上做夢，自己的書印過百萬，收藏滿天飛，審稿的編輯一個個跟在後麵說:快快來:簽約吧。強推封頂，簡體、繁體、亂七八糟版，和約一樣一樣的來。
基本上作者的這時候的信心和感覺，就像當你買了兩塊錢彩票後，就會想到自己中了五百萬巨獎。誰也不會在事情發生前認為自己運氣不好，而寫作的百分之九十都會認為自己寫的東西是有趣的，有價值的，會為自己帶來收益的。
沒有一個作者不認為自已的作品是最好的，最有人氣的；不管成名還是沒有成名；對於退回的稿件，無不是采取“抗拒”的態度，還會大罵：“什麽狗編輯，老子......”（記得當年某某作家還找上門來，大鬧一通。真讓人哭笑不得。）任何一個出版社全有限定的範圍，所以投稿前也要了解清楚，才好。
當然，從開始就抄襲的那些純粹是為了騙錢的敗類不在其中。
有了題材，並不是一部小說，尤其是能夠拿來賣錢的小說。每個人小學時，都學過寫作三要素（時間，地點，人物），很多新作者，我相信也看過很多寫作方麵的指南。我辦公桌子上就放的是老舍先生的寫作心得。
但是在這裏，我要告訴小說的作者們，你們可以看，但是完全可以不理會那些寫作手冊上說的事情。我們的目地是寫出自己喜歡，並且可以用來在換取讀者們鈔票來買肉的小說，而不是像偉大的曹先生那樣寫的嘔心瀝血，窮困而死。
小說，尤其是字數經常過百萬的長篇小說，從根本上來說隻有三種。
一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務的。
這方麵，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬字下來，誰也記不住了。可是劇情的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法讓忠實讀者，大都是具備大量閱讀習慣。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格隻是劇情的一部分引申表現的。
一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡采取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。
能夠在第一部就寫出這樣水準的作品的，讓我稱呼一聲天才吧。反正眾多作者裏麵，有這樣能力的，大概不多。所以，新作者們，還是現實一點好。
對於新作者，我是鼓勵你們使用第一種，塑造性格角色入手的。坦白說，小說的劇情，創新的難度之高，模仿速度之快，都會讓人目瞪口呆。是不是老套的情節，就沒有人看呢？那就是錯了。比如女性的灰姑娘情結，男性的獵豔情結，戰爭情節，是永恒的。正為此，瓊瑤的係列作品為什麽風靡，就可知了。
但是既然是老套，為什麽能夠讓讀者為無數看過的類似故事而掏錢呢？
那就是當讀者喜歡這個角色，就會被角色吸引，同樣的劇情在不同性格角色之下，是有不同的閱讀感的。
當然，這不是讓你們複製，隻是要用一些合理合法合情的借鑒作品方法。
如何去塑造一個受歡迎或者說有個性的角色呢？
角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麽讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。
實際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，那書就不太好寫了。
我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。
角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。
這時候，就要突出角色性格的特別之處。這裏提醒大家，外表，也是性格設定的一種。如果你設定的主角是美少年，就要想想怎麽樣來表示。
大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。實際上都是希望表現主角本身特點的。不要以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。
但是前提，要給主角一個讓人可以接受的解釋。
就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。
新作家經常犯的錯誤是，一邊寫主角是個普通人，或者本來不普通，但是希望做個普通人之類的。這種設定一出來，然後卻寫主角魅力無限，引得無數妹妹英雄頓折腰。讀者下意識的會想到，他不是希望普通嗎？為什麽會這樣？這種不合理的感覺，就會讓很多讀者直接甩掉這本書。
很多認真的作者，開始會想自己要非常嚴謹的設定，要非常合理，這樣才能夠寫出一部好書。那麽，讓我告訴你們，這是純粹廢話。
就如一本書開篇，主角身家幾萬億美元，零花錢都是每個月幾億。然後別人找他，是敲門，於是主角就去開門了。這裏麵，身家幾萬億美元，零花錢幾億，是絕對可笑的，但是對大部分讀者都能夠接受。因為呢，對於沒有接觸過真正大數目的現實生活的讀者而言，大出一定規模的數字多一個兩個零是無所謂的。反正這時候他們不會去想比爾.蓋茨作為世界首富，身家也不過幾百億美元而已。
但是當一個這樣的大富豪，住的地方是個單元房，親自去開門這種事，卻會讓讀者產生不合理的感覺。有錢怎麽會這樣？雖然基本上新人想要寫出富豪的貴氣是很難的，但是就算兩個老農說起皇帝也會說，他肯定每天吃肉包子；而不是說皇帝天天吃窩頭。
所以設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。
當然，我不是反對說寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，到不如去想如何讓角色合情。
沒有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見“穿幫”，就是如此。
記得有一部作品，說的是國民黨軍隊中一個高超醫術的軍醫，可卻用中醫方法治療“不孕不育症”；這就是忽略了環境。
當然，生活中這樣的事也不少，當年，有個農村男青年，不願出工勞動，說肚子疼，赤腳醫生查了半天，沒查出任何病症，就誘騙他說：“是不是子宮下垂了？”他馬上點頭說是。鬧了一場笑話！
強化角色特點表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書，就用了不少敵對勢力的語言，形為來反襯出主角李雲龍的能力和性格的；
因為讀者投入去看一部書的時候，感覺到敵人說的話，會比角色本身所表現的有震撼力。而再進一步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。
角色性格設置上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。
在設定角色性格時，最好給他一個突出點。
然後在以後經常從不同人口中提到，或者主角經常用一種行為來表現。當然，現在最好換一些新鮮的詞語。實際上可以多化一點筆墨在這上麵。在書中他們出場，幾乎每次都會提到他們的這些特點。多次的重複，也讓讀者對於他們的這些性格，以及身份有了非常深刻的認識。
至於給什麽點，這到並不重要。寫的時候可以去想自己喜歡的是什麽樣特點的男主角，讓後讓自己的男主角是這樣的就行了。
采用動漫化寫作也是目前的一種流行寫法。就是主角是用來發展劇情，配角是展現性格，敵人是散發光彩的這種寫法，但角色性格一定要簡單。
這種寫法下，角色聰明睿智，深沉複雜，那就是自找死路。別說讀者不喜歡，作者能夠寫完的可能性就低的可憐了。
設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。
寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限製在一個比較小的範圍，一開始就寫很大場景，很多人物，讀者看得累，作者也寫的累。
編輯部的閱讀是高節奏的，尤其是在初期。主角的登場，盡量在三章之內，並且在主角登場一到兩章之內有一個可以表現主角性格的小高.潮。現在書多的看不過來，誰有興趣看你一開始就緩緩的讓一些閑雜人等出來晃悠的作品。